藝術家介紹 
 
 
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  因藝術同好而結合的吳飛達、程子真夫婦,將平日的工作室佈置得古色古香,以往收藏的傳統澎湖農漁村使用的器具,全數成為屋內的陳設裝飾品,連入門的電鈴都以銅製搖鈴代替,避免過於現代感,並效神仙焚石為食的含意,取名為「煮食集」,平日兩人喜好一襲唐裝,起居相當簡樸,過著清修生活,宛若現代「神鵰俠侶」楊過與小龍女的翻版。學院派出身的吳飛達夫婦在作品表現上,較傳統石雕藝術工作者,多了一分精細,也為澎湖傳統技法帶來新的衝擊,成為精雕界的翹楚。
  吳飛達夫婦都選擇石雕為志業,但男女氣力終究有別,因此兩人作品風格迥異,吳飛達喜好佛法,並崇尚中國道家思想,家中除廣為收藏落難神明供奉之外,並擁有濃濃的中國復古風,呈現在作品大件佛像及澎湖傳統石敢當為主,而嬌柔的程子真,則較鍾情澎湖農情系列特產品,嘉寶瓜、絲瓜、花生等作品維妙維肖;近來藉由禪修增進靈感的吳飛達,為了讓澎湖精雕更具價值感,特將黃金嶼玄武岩融合創作之中,金光閃閃的黃金鑲在玄武岩精雕的佛像上,更具莊嚴法相。
  由於深感於同好間缺乏組織引導,無法進行整合發揮團體力量,因此積極籌組澎縣雕塑協會,集合石雕藝術菁英,共同為澎湖的石雕藝術尋求生路,創造更美好的明天,擔任創會長的吳飛達,成功為石雕工作者開創新途,各項地方盛典及台灣澎湖特產展示場,石雕藝術群都是不可或缺的要角。
 
   (西元一九六零年)澎湖縣龍門村人,中華民國美術協會會員。國中畢業後即專研傳統玉石雕刻。初期以珊瑚雕刻為主,七十五年始轉入文石雕刻。以望安西安水庫和風櫃等地石料創作,題材廣,立意新,造型神韻生動活潑、自存機趣。近年由於雕刻技法日趨成熟,乃潛心於藝術理論的研討,期從自我充實中成長,以提升作品的溝通能力。
  平時性情豪邁,不拘小節,但論及創作理念則謹慎斂容,一絲不苟。由於對自己的要求嚴格,因此近年作品數量不多。然其作品仍隱隱可見澎湖人樸實、敦厚、拙默的風情。他擁有年輕的本錢、專注的創作力及成熟的技法,在新生代雕刻家中,他的潛力仍有發揮的空間。
 

  由於自幼罹患小兒麻痺,限制行動的殘障藝術雕刻家陳明正,不但未被肢體的缺陷所打倒,反而憑藉不服輸的毅力,選擇高技術層面創作工作,為終身志業,成為今日澎湖石雕界的奇葩,並且將昔日習得的珊瑚礁、木雕、玉雕技法,融入在玄武岩石雕創作之中,開創玄武岩浮雕的新境界,寫下人定勝天的典範。
  人生過程中起伏曲折的陳明正,由昔日從事的工作,累積出自己的生活技能,返澎後亟思突破之道,將所學的各式技巧,運用在玄武岩浮雕上。經過多年來摸索,陳明正玄武岩浮雕作品,逐漸在石雕界嶄露頭角,受到外界的注目,躋身澎湖石雕名家之列,各種大型活動,都看得到其教學創作的身影,陳用雙手及才能,再創事業的第二春,但陳明正不被名利沖昏頭,積極籌畫以三年的時間雕刻一百零八條水滸傳好漢的大型工程,為後世留下收藏的珍品,頗令外界期待。
 
  來自台南後壁的張葉章,原本是來異鄉澎湖,從事珊瑚加工行業,卻意外因其熱愛石頭的興趣,成為澎湖知名的石雕家,部分也得歸功其早期奠定的金飾雕刻基礎,使其得以在異鄉藝壇成名立萬,並占有一席之地。
  十五歲即離開家鄉,前往鄰近鹽水鎮學習金飾雕刻功夫的張葉章,三年學成出師後,由於頭腦靈活,加上擁有一雙巧手,首創鐵模翻刻金飾的技巧,不僅省時,同時又具一定品質。
  張葉章的作品,以傳統民俗神佛為主要創作素材,擅長於佛像表現,雕刻手法相當細膩,充分表達臉部肌肉表情得收縮,觀察相當細微,而其創作的動物系列,則顯得較為樸拙,但不失童真的趣味。
  歷經金雕、珊瑚雕、石雕等三種不同材質的刻法,張葉章認為黃金的延展性夠,硬度在三度,需熱熔後費心修飾,主要著重在修的工夫,而珊瑚礁與石頭,雖然硬度都介於四至五度間,純以手工雕刻琢磨,但因石頭含金光沙,材質較硬,十分耗損鑽石針等耗材,相形之下,珊瑚則較好刻,但缺點則是較易在空氣中氧化,為三者重要的區別,各有利弊所長,張卻能悠遊其中,融會貫通,技巧運用自如。
 


  原籍台中、畢業於國防管理學校企管系的任樹龍,喜愛澎湖的風土民情。退役後,在妻子的鼓勵下,重拾起年輕時塗鴉的興趣。在陸續與陶藝、石雕的名家們指導下,投入其藝術創作,意外闖出一片天。天才洋溢型的創作者─任樹龍,凡是稍經指點,就能觸類旁通,但他卻認為唯有努力,加上本身的天賦才能創造成功的機會。除了石雕豬及絲瓜文名之外,其獨創的招財貓畫法,堪稱一絕。在玄武岩或鵝卵石上,以畫筆揮灑出空間,設計出的各種動物造型,經尤其巧手彩妝繪出,賦予不起眼的石頭色彩豐富的生命。是各種親子觀摩教學會或文化局舉辦的研習營,爭相指名邀請的任課教師,開創出個人事業的新高峰。
  許多人都對任樹龍取名為澎湖陶(逃)兵稱號相當好奇,任樹龍表示,當初毅然脫下軍服,投入未知的藝術創作生涯,憑藉著就是當初陶藝根基,因此以陶兵自居,另一方面由於棄戎從筆,多少也有自侃的意味。
  由於任在藝壇界特殊的表現,也獲得來自老婆家鄉菜園裡的肯定,在菜園社區總體營造活動,特邀其在當地信仰中心東安宮旁圍牆,與呂石養父子合作,製造出長七點三米、寬四點三米的蒙面女郎採蚵圖馬賽克壁畫,成為當地著名的地標。

 
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